马导，《创视集》作为您执导的第一部超高清8K纪录片，您个人感觉拍摄超高清8K片子对比其他的拍摄，最大的不同是什么？

最大的不同在于8K超高清该如何展现以及展现什么？这也是我筹备之时思考的两个问题。首先选用拍摄设备必须满足8K超高清全画幅的播放需求，以及拍摄当下对素材的及时审查，还包括后制阶段对最终输出内容参数的把控，等等这些在技术层面上保障了影片具有8K超高清的特性。而8K显示达到了一个新的技术高度，技术的创新也意味着它将推动艺术的新发展。那么高清的镜头下我们更易于展现什么？我们要捕捉什么？挖掘什么？最后剧情，镜头，音乐等统统都要为超高清展示下的这种沉浸式体验服务，同时还需兼具艺术性。当然，同样的在拍摄和制作过程中，8K超高清片子的难度更大，作为8K的少数创作者之一，我倍感压力。

既然该片子是一部纪录片，那么在取材和选景的过程中，是否发生过特别机缘巧合的事情吗？

这次拍摄的场景是预定的，但人物很多都是随机抓拍的。要说机缘巧合，天公作美是一方面，还有就是在拍摄场地偶发的一些事件被我们捕捉到了。其中有幼儿园小朋友的运动会、农耕中的老人、大理西湖上的渔民、影片结尾处放飞红气球的那些小学生也是在放学后、在田埂上现找的，其实就是随机捕捉了许多很随性、很真实的画面。比如影片里有新人结婚的这样几个镜头，这是我们在拍摄白族绣坊时突然听到鞭炮声，就寻去隔壁看，一问之下方知他家办得竟是连本地人都多年未见的白族传统式婚礼。这种场景实在太真切、太动人了。我们在征得对方同意之后，赶快抓拍了下来，记录这段美好的时刻。明天是个特殊的日子，是农历七月初七，也是中国传统的七夕情人节，正好借此机会，祝福天下有情人终成眷属，幸福永远。

整个片子在开拍之前做了哪些充分的准备来保证片子的顺利拍摄？其中遇到了哪些意想不到的困难？可以与我们分享一下吗？

开拍前确实做了不少功课，因为目前8K的片源非常少，至多就是一些利用单反相机拍摄的风光延时摄影。由于没有前车之鉴，所以此次全画幅8K影片的创作效果只能自己思考、自己摸着石头过河。开拍前准备了包括踩点取景、脚本分镜、团队组建、设备调动、后期筹备预设等一系列的可行性方案，单是取景踩点这一步就花费了1个月。
在拍摄过程中遇到的最大困难就是航拍。目前无人机最高只能拍摄4K，要解决8K的航拍问题，只能采用大型无人机挂电影机拍摄。由于电影机机身加上镜头的重量和环境因素影响（比如风大），高空拍摄存在较高的设备损失风险；而这种大型无人机不止笨重且电池设备不成熟，每次只能保证几分钟的飞行时间，给拍摄造成了巨大的难度。设备往往升空不久刚找到合适的角度，电池量就报警了，这样就会错过不少特别美的场景……虽然有些遗憾，但我相信未来这些困难都会被科技的进步一一解决。

我们都知道超高清8K的视频文件包括很多的细节，那如此高清的视频在后期的处理过程中遇到了哪些问题和困难吗？您是如何克服的？

8K的后期制作真的是个大问题。以《创视集》为例，仅仅8分钟的成片，拍摄的原始素材量就达63t之多。而《创视集》成片也在300G左右，这意味着8分钟的8K短片和一部90分钟的院线电影数据量大小相当。由于素材数据量庞大，在剪辑过程中虽使用代理文件，但仍会出现各种小问题，而当合成输出时，更是考验电脑硬件设备的时刻。8K制作中尖端的后期工作站是必不可少的。关于后期调色，我当时就想用最接近自然的颜色来展现8K显像的真实性，但是工作室监视器的屏幕只能达到5K，我就带着一个调好的短版从上海跑到北京公司用8K大屏幕检验色显效果。总而言之，要想玩转8K，拍摄和后期制作的所有硬件设施都必须得跟上，当然也包括工作人员的态度，都不能有一丝含糊。

留给我印象最深的一个镜头就是开篇黑色背景下的道德经，这个片头与后面色彩斑斓的纪录内容有着怎么样的呼应关系呢？